Genghis Blues [1999 г., throat singing, blues, VHSRip]

В 1984 году слепой американский блюзмен Пол Пена услышал по радио отрывок вещания странного пения, которое чрезвычайно заинтриговало его. Спустя 7 лет он выяснил, что это было тувинское горловое пение, обнаружив в местном музыкальном магазине диск с записями тувинских мастеров. С этого момента для музыканта началась новая страница в его жизни.

Пользуясь диском, он самостоятельно освоил несколько стилей горлового пения. Впоследствии он научился играть на нескольких тувинских музыкальных инструментах. Пена мог немного разговаривать на тувинском языке. Поскольку не существовало тувинско-английских словарей, он сначала переводил с тувинского на русский, а потом с русского на английский. При этом он пользовался специальным прибором, конвертирующим печатный текст в текст, набранный шрифтом Брайля.

В 1993 году его успехами был впечатлён народный артист республики Тува Конгар-оол Ондар, который выступал с гастролями в США. Вместе они записали альбом "Genghis Blues". Конгар пригласил Пена на симпозиум горлового пения в Кызыле в 1995 году, где блюзмен выиграл приз зрительских симпатий. Пена был первым западным человеком, который принимал участие в соревновании. Тувинцы дали ему прозвище "Землетрясение" за низкий раскатистый голос.

Об удивительном музыканте Поле Пена и его путешествии в Туву повествует документальный фильм "Genghis Blues", вышедший на экраны в 1999 году. Пронзительный фильм об одержимости творчеством, взаимопроникновении культур и человеческих отношениях. Рекомендую к просмотру!

Источник рецензии здесь

IMDB

Перевод: Malcolm Ray
Правка: [Syn.Optik]
Выражается благодарность Дамдын Орлане Сергеевне
за помощь в переводе с тувинского языка.

Скачать фильм торрентом

Скачать русские субтитры .srt
Скачать русские субтитры .ass
Смотреть онлайн Вконтакте

Tsuburo no Gara / Closed Shell / Замкнутая оболочка [киберпанк, арт-хаус] 2004

Описание: Экзистенциальная и философская картина, своими корнями уходящая в японскую традицию киберпанка. В фильме наблюдается прямая преемственность от фильмов "Туман" (Haze) и "Тэцуо" известного кинорежиссёра Синъя Цукамото.

Режиссер, оператор и сценарист: Масафуми Ямада
В ролях: Юко Хосоэ, Тадаёси Нисимура, Кэй Такада, Сюнсукэ Ики, Рёта Окамото, Хироюки Ёсиока.
Производство: Япония
Жанр: киберпанк, арт-хаус
Язык: японский
Перевод: русские субтитры от [Syn.Optik]

IMDB

Релиз: videodemons.com
Продолжительность:  01:07:37
Видео: AVI/MPEG-4/XviD, 720 x 544, 29.970 fps, 1 325 Kbps
Аудио: MP3, Stereo, 48.0 KHz, 128 Kbps

Скачать торрентом бесплатно

Tosatsu repooto: Insha! / Turtle Vision (1991) - Репортаж скрытой камерой

Хисаясу Сато... Почему его имя так не популярно у нас? Это довольно странно (при условии, что мы сможем абстрагироваться от уровня культуры в нашей стране), если учесть талант режиссёра вкупе с его умением смешивать розовое кино, драму и триллер, результатом чего является сильно закрученный сюжет и психологичность повествования. На данный момент ситуация в сети такова, что фильмы Сато довольно трудно найти (за исключением моих и ещё нескольких переводов на рутрэкере), другие выложены на закрытых торрент-трэкерах или вовсе без какого-либо перевода, звуковая дорожка идёт в оригинале - на японском языке. Возможно, стоит обратиться напрямую к режиссёру и спросить ретроспективу его творчества, дабы сделать её доступной более широкой аудитории, однако, тема поиска энтузиастов пока ещё остаётся открытой).
Turtle Vision - упомянутое как второе название фильма, к сожалению, не даёт должного представления о нём. Более того, выпускающая фирма Синтохо переименовала "Репортаж скрытой камерой" ещё до выхода фильма в "High-School Girls Next Door: Selling themselves and Peeping", что только усугубило ситуацию.

Turtle Vision по сюжету придерживается других работ режиссёра. Кино начинается в его традиционном стиле: с показа экрана телевизора. На размытом статичном изображении мы наблюдаем силуэты совокупляющихся - мужчину и женщину, чьи образы сильно искажены, поскольку камера в процессе съёмки наезжает на проецируемое изображение. Через момент после жёсткого киношного разрыва мы видим женщину, застигнутую врасплох тремя насильниками. Женщина кричит и смотрит ровно в объектив камеры. В течение нескольких минут, Сато умудрился дать зрителю сильную зацепку в плане сюжета и в то же время, предоставил два ключика к кладезю своего неповторимого почерка: вуайеризм и скрытую предысторию. Вторая позволяет заключить о том, что Сато рассматривает её в контексте психических нарушений на почве секса, определяющих мотивацию персонажей на фоне будущих действий.
Эйдзи (актёр Коити Имаидзуми) снимает на видео проституток с их клиентами. Эти видеокассеты он затем продаёт порнографу, который их редактирует и распространяет. Эйдзи является, без преувеличения, лучшим кинооператором в своём деле, соответственно, весь их бизнес зависит от него. На этот раз Эйдзи получает задание - подсматривать и вести скрытую съёмку за проститутками, антуражно экипированными в школьную форму. Как раз в одну такую ночь, ему удаётся наткнуться на странную девушку (актриса Мики Фукада), с остекленевшим взглядом достающую бритву и убивающую своего клиента. Шпион-оператор становится одержим этой девушкой, по-своему "расплачивающейся" с клиентами.
В процессе просмотра мы замечаем классический поворот Сато, имеющийся и в других его работах. Углом незамысловатой геометрической фигуры становится Маки (актриса Киёми Ито). Этот сложный персонаж в лесбийских отношениях со "школьницей", и который не покидает пределов своего жилища, наблюдая окружающий мир вне его пределов только через телескоп. Одержимость Эйдзи вынуждает его привести свою подругу к одному учёному, который лечит психические нарушения посредством видеотерапии. Однако, у этого метода есть и недостатки. "Если оставить видеоплёнку рядом с телевизором или просто динамиками, то шум всё равно будет попадать на неё, верно? Тоже самое происходит между людьми. Другими словами, тяжёлые психологические травмы близких людей задевают и Вас, особенно при тесном и длительном с ними контакте." - разъясняет доктор. Учитывая, что связь между "школьницей" и Маки носит более глубокий оттенок, нежели простые сексуальные отношения, развязка в какой-то момент становится очевидной. С этих сцен начинается развязка, позволяющая зрителю наиболее полно ощутить все подводные камни судеб представленных вниманию персонажей.

Также следует отметить завораживающую операторскую работу: камера постоянно "плавает", словно находится в безвоздушном пространстве или же в толще вод, при этом нельзя не отметить удачный подбор и психологичность использованных ракурсов, что придаёт фильму несовершенно неповторимый ритм и напряжённость.

При написании рецензии задействован англоязычный источник.
Фильм на IMDB.

Скачать фильм бесплатно торрентом.
Русские субтитры доступны отдельным файлом.
Перевод выполнен автором блога.

Merzbow ‎(2012) Merzphysics (Box Set) (10CD) (Limited)

Данная подборка фокусируется на звучании чистого нойза, без внедрения синтезаторов и других электромузыкальных инструментов. С этими шумами проводят параллели с грайндкором, обладающим неким чутьём скорости; запись производилась на аудиокассеты. Merzphysics можно считать продолжением Merzbient, также состоящий из ранее неизданных винтажных записей маэстро. Как и часть трэков Merzbient, название и на этой подборке взяты от названий брэндов самих кассет: AXIA PS от Fujifilm; GPX, Metal CD's и UD от Maxell; CDix, GIG and UX от Sony. Ещё один бокс-сет под названием Merzmorphosis был выпущен три месяца спустя на том же лейбле. Он является продолжением Merzphysics, однако, отличается по самой природе звука, на которую повлияло использование синтезаторов.

Запись производилась в Токио в период с 1993 по 1996 гг.

Сведение и мастеринг с оригинальных плёнок - в Munemihouse, Токио в 2012 г.

Тираж отпечатан в Тайване, под первым оттиском вышло около 200 копий.

Диск упакован в плотный, серебристого оттенка, DVD-кейс.




Трэклист:


1-1 Metalcds60a (1994) 5:04

1-2 X7494329 (1994) 38:18

2-1 Cdix280 (1994) 40:11

3-1 Ux6094122 (1994) 30:48

3-2 Gpx246 (1994) 23:11

4-1 Ud290ve (1994) 46:24

5-1 X74329 (1994) 34:08

5-2 Ux609311 (1994) 9:45

6-1 Gpx246947c (1994) 23:58

6-2 Gpx246947a (1994) 23:41

7-1 X9093928 (1993) 46:05

8-1 Gig4695 (1995) 23:49

8-2 Ud27493929 (1993) 16:50

9-1 Axiaps15494 (1994) 28:07

9-2 Gpx246mood (1994) 23:29

10-1 X74947b (1994) 38:22

10-2 Metalcds60949 (1994) 28:39

Материал подготовлен на основе англоязычного источника.

Скачать mp3: 1 - 2 - 3 - 4
Купить можно здесь.

Фильм с участием Масами Акиты (Merzbow) с русскими субтитрами находится здесь.

Ilppo Pohjola - Routemaster (2000)

Своеобразный Театр Мотора содержит стробоподобные, быстро мерцающие кадры и зернистые, монохромные изображения проносящихся мимо гоночных машин. И хотя в работе режиссёра Asphalto ещё присутствовали человеческие взаимоотношения, то данная работа демонстрирует отсутствие человечности в целом: разве что трупы в конце фильма дают понять, что жизнь ранее всё-таки имела место быть; однако, остались только машины, чьё движение превратилось в самоцель. Ритмическое построение представляет из себя замедленную, снятую крупным планом съёмку пролетающих перед зрителем клетчатых флажков, регулярно повторяющихся - некие математические интервалы, с передачей оттенков синего, чуть ли не единственного цвета во всём фильме. Используются шаткие при ручной съёмке камеры и разделение экрана, с вкраплением мозаики флажков. Время от времени, ускоряется скорость изображения, вызывающая дискомфорт, как своего рода визуальный блицкриг, атакующий нервную систему зрителя через сетчатки его глаз. Поле зрения становится всё более фрагментированным.

Routemaster, становится в свою очередь, хрестоматийным примером чистого кинетического движения: мы можем увидеть его в визуализации горизонтальных линий, подобно как старым комиксам Mic Vaillant о мире автоспорта, так и в совсем недавней, японской манге. Всё становится размытым, сама скорость ошеломляет наше восприятие пока образы превращаются в ещё более раздробленную абстракцию - во множество мозаических фрагментов. Тогда появляется уже новая цветовая гамма и мы видим желтоватые фигуры трупов, в масках и за рулём, подразумевающие спорные краш-тесты, которые проводятся с использованием человеческих останков. Наиболее тревожным зрелищем предстают голые висящие ноги, как у распятого человека, снятые при этом крупным планом. Все образы становятся абсолютно абстрактными, пока последние кадры не возвращают нас к придорожным картинкам, с которых и начиналось повествование. Затем наступает заключительный стоп-кадр: конец движения означает смерть, и мы зрители, оказались на месте трупов в сиденье гонщика. 

Три различных звуковых микса придали фильму разноплановое значение & звучание:

1. The Original San Francisco Mix в исполнении Jim McKee, Wieslaw Pogorzelski, Merzbow & NON: гудящие звуки завода, спокойные и медленные, постепенно разгоняются до состояния крещендо. Слышны, напоминающие флейту, шумы, пропущенные через контроллер обратной связи. Звуковые волны насилия неким образом держат воспринимающего в страхе. Во всяком случае, до определённого момента.

2. Трэк Tokyo Noise Mix от Merzbow можно охарактеризовать как нападение с применением насилия - настойчивый, непрерывный ритм машины. Скрежет становится доминирующим, словно отчаянный спуск по тормозам, тщетно пытающийся предотвратить неизбежное столкновение. Катастрофа неизбежна - и это всего лишь вопрос времени. В итоге, вся звуковая волна распадается на хаотичные призвуки, которые каким-то неведомым образом приобретают структурированное звучание. На самом деле, такой подход кажется преднамеренным. Возможно, это тщательно спланированный и организованный религиозный ритуал, просветляющий путём ослепления всего смысла в целом. Запредельно возвышенно и нереально красиво.

3. London Dance Mix от Lee Digi-Dub: звуковое сопровождение состоит из сэмплов (и не исключено, что компьютерного происхождения) гоночных машин, их моторов и карбюраторов, задающих индустриальный breakbeat/drum'n'bass ритм. Саундтрэк движется отлично, как прекрасно смазанный двигатель, пока, наконец, он не достигает наивысшего развития, и затем, начинается снова, но теперь уже с басового барабана, звучащего в обратном направлении поверх ритма, но сохраняя при этом свою изначальную гладкость.

Инфо:
Оригинальное название: Routemaster
Жанр: экспериментальное кино, короткий метр
Страна: Финляндия
Продолжительность: 16 мин 24 сек
Год выпуска: 2000
Режиссёр: Ilppo Pohjola
Саундтрэк: Jim McKee, Wieslaw Pogorzelski, Merzbow & NON, Lee Digi-Dub
Перевод: не требуется

IMDB - Illpo Pohjola, Routemaster.
Основано на англоязычной статье.
Скачать бесплатно через файлообменник
или посмотреть онлайн в сети vk.com

Ilppo Pohjola - Asphalto (1998)

 Ilppo Pohjola наиболее известен в Европе как международный призёр,  снявший картину Daddy and the Muscle Adacemy - поровну документальный и вымышленный фильм о художнике под псевдонимом Том оф Финланд, рисующим на гомоэротическую тематику, а также P(l)ain Truth - концептуальной фикции о проходящей операции по смене пола. Daddy стал театральным хитом в Финляндии и США. Асфальто - 43х-минутная короткометражка - является качественно новым выпадом в сторону зрителя - на этот раз более экспериментальным и чисто кинематографическим. 

"Закатай асфальт себе в жопу!" - женский голос неоднократно выкрикивает фразу на протяжении всего фильма. Асфальто - это дорожное кино и фетишистская фантазия, выполненная в ключе роликов нефтяных компаний прошлого с их гламурного видочка моделями, идущее в ногу с современной фрагментарностью музыкальных видеоклипов. Фильм представляет собой последовательность мимолётных образов в нелинейном виде, проносящихся сквозь Финляндию: с Хельсинки на юге и вплоть до самой северной точки Утсйоки - Нуоргам; это рассказ о бессмысленной возне гоночных автомобилей, врезающихся друг в друга; наконец, это фильм о мужчине и женщине: образ парочки за затемнённым ветровым стеклом - скрытый куда-то за отблесками света - напоминает нам работы Жана-Люка Годара. Физически они тесно сближены, но находятся в непреодолимой пропасти между собой. Вполне логично, что попадающиеся им по дороге станции тех.обслуживания - полузаброшены и забыты во времени. Мы видим символику старых нефтяных компаний, которые уже успели сменить свои наименования и исчезли в корпоративном слиянии, а приглаженные девушки-модели носят эту фирменную символику на кричащих костюмах из латекса и резины, на расширяющихся брюках в стиле пригламуренного ретрофутуризма). Их голоса прочитывают обозначения дорожных знаков, пока зритель в процессе просмотра движется вперёд; воздушные взгляды провожают этот маршрут без точки назначения.

Помимо этого, мы наблюдаем странствие по обрывкам образов коллективной памяти поколения 60х-70х: клетчатые флаги, полосатые игрушечные машинки Matchbox, реклама Shell сквозь призму деструктивного воззрения 90х. Этот Кармагеддон отдаёт садо-мазохистской фантазией, где Хельмут Ньютон пересекается с Дж. Г. Баллардом, создавая картину только в пределах потребительского общества. Резкий, грубый и рычащий нойз Масами Акиты (Merzbow) в данной киноленте является самым подходящим звуковым сопровождением, задавая ей соответствующий ритм. Очень жаль, что мы не можем в полной мере ощутить всю гамму запахов с образов на экране: Асфальто, вероятно, наполнен запахами горящего керосина, прожжённого дорожного покрытия, тлеющей резины, едким дымом выхлопных газов и свежего латекса, винила и ПВХ. Если бы игра слов позволяла точнее передать смысл прочувствованного, то фильм с уверенностью можно назвать "авто-эротическим" опытом.

В кинематографе и популярных песнях, автомобили нередко использовались как своего рода метафора для нашей культуры: достаточно вспомнить утраченную Американскую мечту пост-хиппи в Vanishing Point, экзистенциально настроенных "вольных гонщиков" Монте Хеллмана в Two-Lane Blacktop или фильм конца 60х финского режиссёра Ристо Ярва Bensaa suonissa ("Gasoline in their Veins"); апокалиптическая пробка в "Уик-Энде" Годара; постапокалиптические вестерны линейки Безумный Макс; автомобили у различных поп-исполнителей (the Beach Boys "Little Deuce Coupe", Springsteen "Racing in the Street", Iggy Pop "The Passenger", The Normal "Warm Leatherette", Gary Numan "Cars", Prince "Little Red Corvette", etc.), где они часто изображаются как предмет вожделения. Можно задаться вопросом: не сексизм ли это, возведённый до абстрактных измерений, в котором изгибы гоночных автомобилей сравниваются с формами красивых женщин? Да. И это не является чем-то из ряда вон выходящим, поскольку такие метафоры неоднократно применялись в массовом искусстве (как пример: Led Zeppelin "Trampled Underfoot", "Кристина" Стивена Кинга). И не стоит забывать о неоднозначности значения английского глагола "to ride".

И хотя фильм довольно-таки амбивалентен, но всё же должен рассматриваться как портрет разрушительного эффекта мифологизации масскульта XX века, состоящего из засилия эпохи капитализма и "культуры" потреблядства, кусающей себя за хвост, нагромождения рекламы, музыкальных видеоклипов, искоренения самосознания и заменой его на полную зависимость от невидимого кукловода.

Инфо:
Оригинальное название: Asphalto
Жанр: экспериментальное кино, короткий метр
Страна: Финляндия
Продолжительность: 43 мин
Год выпуска: 1998
Режиссёр: Ilppo Pohjola
Саундтрэк: Masami Akita (Merzbow)
Язык: английский, финский
Перевод: нет и не сильно требуется


Статья основана на англоязычном источнике.

IMDB : Asphalto, Illppo Pohjola
Скачать бесплатно через файлообменник

Прочитать о родственном фильме Routemaster
Скачать Routemaster через файлообменник

Chu Ishikawa / Der Eisenrost - The Law of Causality (2004)

Chu Ishikawa (произносится Тю Исикава) – клавишник и барабанщик, пишущий музыку, в основном, для фильмов, рекламы, видеоигр и модных показов. Он также известен как автор саундтреков к фильмам режиссёра Shinya Tsukamoto (Синъя Цукамото); актёр. Помимо этого Ishikawa еще и лидер группы Der Eisenrost.

В его энергичных композициях смешивается панк и барабаны, больше характерные для метал-групп. Кроме того, он уже несколько лет работает в стиле эмбиент и сочиняет более спокойную и атмосферную музыку.

Chu Ishikawa занялся музыкой в 15 лет, когда купил свой первый синтезатор. Три года спустя он собрал первую панк-группу Zeitlich Vergelter. Ishikawa оказал большое влияние на инди-сцену, и такие известные экспериментал- и нойз-команды, как Ruins и Boredoms, очень уважают его. Несмотря на это, карьера Zeitlich Vergelter была недолгой – группа распалась в 1985 году после выпуска сингла Schlagen / Dimension. Год спустя их песня Schauder вошла в сборник Dead Tech - No Wave From Japan.

Chu Ishikawa продолжал экспериментировать, уделяя большое внимание ударным. Инструменты он делал из подручных материалов: это могли быть баки, двигатели грузовиков или даже велосипедные колеса. В 1988 году режиссер Shinya Tsukamoto предложил ему сочинить музыку для своего полупрофессионального фильма "Tetsuo". Вопреки всем ожиданиям картина получила восторженные отзывы зрителей со всего света, а режиссер, наряду с Chu Ishikawa, получил международное признание.

В 1992-м композитор сочинил музыку для "Tetsuo 2 : Body Hammer". В этом же году на прилавках появился CD с саундтреками к обоим фильмам. Сборник был переиздан в 1998-м.

В апреле 1993-го Chu Ishikawa собрал вторую группу, Der Eisenrost. Их музыка напоминала творчество распавшейся Zeitlich Vergelter. Der Eisenrost отыграли несколько концертов и приняли участие во многих фестивалях. Запись их выступления, снятая съемочной группой Shinya Tsukamoto, вышла в 1995 году на дисках и видеокассетах. В этом же году состоялся релиз их первого альбома Armored Weapon, на который вошли как концертные, так и студийные записи.

Chu Ishikawa и его группу снова попросили сочинить музыку для фильма Tsukamoto "Tokyo Fist". Саундтрек вышел на CD в 1998-м. Тем временем две песни Der Eisenrost вошли в сборники Land Of The Rising Noise Vol.2 и Screw.

Ishikawa продолжил писать саундтреки. Следующими его работами стали фильмы Tsukamoto "Bullet Ballet", в котором композитор снялся во второстепенной роли, и "Gemini", а также "Dead or Alive 2" Takashi Miike. Саундтреки вышли на CD в 1999 и 2000 годах. Кроме того, в 2000-м состоялся релиз Ductile, сборника песен Chu для фильма Tsukamoto.

В 2002-м он принял участие в записи альбома Hoppy Kamiyama "Juice and Tremolo" (The works of Chamber Music) на французском лейбле Sonore. Он не оставил работу с Tsukamoto и Miike, и принял участие в записи саундтреков для "A Snake of June" в 2002-м, "Fudoh : The Next Generation" и "Vital" в 2004-м и "Haze" в 2005-м.

Хотя Ishikawa усиленно занимался работой в кино, он не забывал и о своей группе Der Eisenrost. В 2003-м они записали три песни для видеоигры "Phantom Crash". В этом же году их композиции вошли в сборник Don't touch my car!!. Группа продолжала активно гастролировать, и в 2005 году вышел концертный DVD The Law of Causality с записью их выступления в Shibuya O-NEST.

К настоящему времени последняя работа Chu Ishikawa – это саундтрек к фильму Shinya Tsukamoto "Nightmare Detective", вышедший в 2006 году.

Источник статьи здесь. Авторам выражается огромная благодарность!)
Большинство означенных выше ссылок направляют зрителя на возможность закачки того или иного произведения.

Вниманию читателей блога предлагается подборка работ маэстро Тю Исикава:
Тэцуо / Tetsuo [Complete box 3CD] (by Chu Ishikawa) - 2010, MP3, 320 kbps
А также раритетный концертник 2004 года, снятый в лучших традициях японского киберпанка:
Der Eisenrost - The Law of Causality (формат .avi; закачка через Яндекс.Диск)

Раздача обновлена и стала постоянной 21 марта 2013 г.

О персоне:
Info
Last.fm
IMDb

Интервью с Кэндзи Сиратори: Обнажение разума

«Я верю, роман становится культурным пусковым механизмом, требующим, однако, дискретного цифрового изложения нервными клетками, содержащими энергию человека. Вместе с тем, мы должны осознать момент, когда роман становится имитатором человеческого тела».

Кэндзи Сиратори — японский киберпанк-автор, экспериментальный нойз-музыкант. Является представителем bizzaro-движения в литературе.

Кэндзи Сиратори бомбардирует волнами высоко экспериментальной, бескомпромиссной, прогрессивной и интенсивной прозы. Его стиль не только порывает с традицией, он разрушает все культурные коды. Сравнить это можно только с экспериментальными техниками письма сюрреалистов, Уильяма Берроуза и Антонена Арто. Охватывающая образное насилие цифрового века, его безжалостная проза нелепа и экстремальна, авангардна и бессвязна, с преобладанием искажённой образности, темпа и экспериментов над линейным повествованием и развитием персонажей. Сиратори развязывает свою литературную войну в духе несравненного стилистического терроризма. Неспровоцированный штурм на чувства.

3 AM: Приведите читателям несколько биографических фактов, возможно, включающих Ваше участие или неучастие в The Electronic Sports World Cup (англ. Всемирный киберспортивный кубок— ежегодные соревнования по компьютерным и видео играм, проводящиеся с 2003 года).

КС: Моё жизненно необходимое изображение воздействует на сверхсовременное пространство -- изменённый ген (здесь и далее так, в оригинале "the gene dub" - прим.пер.), превращённый в методологию. Я пульсирую, движусь как хардвеб (в оригинале "hardweb"  - прим.пер.), подобно механизму потоковой передачи данных World Cup (Всемирного киберспортивного кубка). Мои нейроны, ставшие кочевниками=информационные мутанты экрана насилия. Я сейчас пишу об этом в тишине вненациональности.

3 AM: Ваш почерк - на грани, секс и насилие в изобилии. Где искать истоки этих явлений: они навеяны просмотром фильмов, чтением книг или Вашим личным опытом? Мне это напоминает «Тэцуо».

КС: То, что я пишу, зародилось на горизонте техно . Я пропагандирую физику нейронов. Я воспроизвожу насилие и секс как реальность информации . Я формирую мнение своей понятийной схематической сети с опытом нервов. Писательство соединено с тем, как я разыгрываю этот расширенный хардвеб - такой метод затрагивает моё мышление более жёстко.

3 AM: Форма Ваших произведений тоже исключительна. Кажется, Вы пытаетесь вторгнуться в существующий язык, разбить его, превратить в новый. Чего Вы хотите этим добиться?

КС: В языке моего письма клетки способны искажаться бесконечным числом гипертекстовых связей синапса. Новый язык это понятийная схематическая боль – вся информация ведёт себя как хардвеб-символ, как если бы я вскрывал индивидуальное письмо. Я вывожу наготу ума на экран. Это и есть приём, когда хардвеб-существа стали раскрытыми.

3 AM: Есть ли писатели, которые важны для Вас? Писатели прошлого, писатели настоящего? Если да, то кто они, чем они важны?

КС: Разумеется, Антонен Арто оказал огромное влияние на мой хардвеб. Арто создал Персональный Цифровой Накопитель нейронов. Это разнообразные жизненно необходимые возможности, которые были сверх контролируемы языком, так как энергия хардвеб-существа увеличена до нашего отвратительного изменённого гена.

3 AM: Насколько Япония повлияла на Вас и Ваше писательство?

КС: Япония – культурно разряженная зона, где я был в отчуждении. Это тёмное размещение, расположение моей писательской деятельности для литературного отступничества.

3 AM: Расскажите о своём романе «Кровь Электрическая». Почему Вы решили написать, каковы главные темы, о чём книга? Чем она нам может быть интересна?

КС: Мой роман отчётливо представляет аспекты генного хардвеба – нейроны, пронизывающие наш изменённый ген, стратегически важный объект кодов нашего тела разрушает мир.

3 AM: Мы живём в эпоху, когда роман находится под угрозой - фильмы и музыка более развиты и успешны. Как думаете, это так? Или всё-таки роман способен быть передовым?

КС: Я верю, роман становится культурным спусковым механизмом, требующим, однако,  дискретного цифрового изложения нервными клетками, содержащими энергию человека. Вместе с тем, мы должны осознать момент, когда роман становится имитатором человеческого тела.

3 AM: В нашем мире – насилие повсюду, оно приобретает новое значение. Начиная с 11 сентября, отравляющих зариновых атак в Японии и до событий в Израиле. Ваша книга – своеобразный ответ этому? Вы пытаетесь выяснить, что может сделать язык с новым миром? Вы положительно относитесь к миру или воспринимаете его полностью отрицательно? Как писатель-романист считаете нужным отвечать на так называемый «толстовский вопрос»: «Как мы должны жить?».

КС: Мы должны контролировать различные жизненно важные языковые сегменты в мире. Так мир открыт и уязвим больше перед изменённым геном. Я использую энергию хардвеб-существ как информационных мутантов мира, нового мира, сопротивляющегося нашим пагубным изменённым генам с эрой дыхания байтов. Эхо архив. Поскольку все данные человека - обратный ток тела к нашему глобальному хардвебу.

3 AM: Как думаете, есть ли новый круг читателей, которые хотели бы вырваться из старых форм, в виду их неактуальности?

КС: Да. Я называю их различные жизненно важные плагины или дополнительные модули мирового хардвеба. Но важно культивировать новые чистые нейроны, синтезировать энергию нашего существа в отвратительный изменённый ген. Вы являетесь интерактивными информационными мутантами.

3 AM: Чем планируете заниматься дальше?

КС: На данный момент я одновременно занимаюсь несколькими проектами - я недавно раскрыл прототип «codework biocapture v1.0». Предстоящая одноимённая выставка, основанная на методе хардвеба, будет открыта в Государственном Центре Современного искусства Глазго в августе и будет называться «Литература, объединяющая наши изменённые гены».

С Кэндзи Сиратори беседовал Ричард Маршалл в 2002г.

Официальный сайт маэстро.
Дискография на Discogs.

Скачать наиболее полную подборку альбомов можно здесь.

Скачать книгу "Кровь электрическая" на русском языке.

Читателям блога предлагается серия flash-инсталляций, именуемая biocapture_archive и взятая из фэнзина "Ржавая сеть".

Рассказы "TATTOO" (ТАТУИРОВКА) и "hallucination=cell" (галлюцинация=клетка) без перевода.

Авторизованный перевод: Дарья Хохлова, за что ей выражается огромная благодарность!
Интервью в оригинале находится здесь.

Библиография

Новеллы:

Blood Electric (2002)

Headcode (2004)

Human_Worms (2004)

Smart-d (2004)

(debug.) (2004)

GIMMICK (2005)

GENEDUB (2006)

Acidhuman Project (2006)

Nonexistence (2006)

Рассказы:

Cyberreptilian.com

hallucination=cell

Bizarre Machine

[µ-]

TATTOO

Paranoid

The Etude of Murder

Hardcore

CODA

DustNirverna

acidHUMAN

NDRO

P.S. Любопытное, альтернативное описание к "ключу", который использовал Сиратори в своей самой известной книге [взято у дружественного блоггера:)]


Это не киберпанк, это "кибер-дзен" и трэш, шок и оцепенение.
Книга - офигенная, она описывает создание андроида, но описывает его "изнутри" процесса - от лица программы/робота, которая его создает (из трупов (в основном наркоманов, убийц и проституток =)))... Вся книга - своеобразный "лог" действий машины, вопреки аннотации - книга не содержит никакого С++ - это просто "многопоточность" так выражена автором.
Для понимания текста также следует учитывать, что "пес" = "тело из которого программа создает своего андроида". Машина по ходу процесса оставляет свои "комментарии" понимания "души", "психики" и "мотивации" "пациента", путем расчленения оного на гены и проникновение в остатки "мыслей" с помощью специальных подпрограмм.
Вот пример того, как машина "копирует" и "видит" мужской оргазм:
Волнение клыков корпорации САТО, скрытое внутри::сознание внутреннего полового органа скопировано:: ::техно-джанки потери замучанной памяти - реакция внутри мозга>>астральный покров угасших внутренностей ревербирует в металлик-спрей.
Это можно "перевести" как: Внутреннее волнение полового члена::внутренний отчет о том что "чувство" скопировано в "AI"-блок машины:: ::описание "понимания" начала оргазма - приводящее к выделению гормонов из мозга>>сам эффект "оргазма" в понимании и описании машины...
Книга очень необычная и интересная - позволяет "начать" мыслить в категориях "искусственного интеллекта".

Beyond Ultra Violence русские субтитры. Фильм о Merzbow

"За гранью жестокости" - творческий тандем голландского режиссёра Арьяна Каганофа (Ян Керкхоф) и известного японского нойзера и писателя Масами Акиты (Merzbow). Это фильм-повествование о поисках и становлении творческого мира Акиты, его взглядах на искусство, жизнь и уход из неё; снятый также в форме репортажа, фильм раскрывает суть японской шумовой музыки, таинство и спорность покидания тела через ритуалы сэппуку и харакири, воплощённые в серии псевдо-снафф-видео Onna Harakiri; слепок архитектурных пейзажей Токио; развитие БДСМ-культуры в Стране Восходящего Солнца...

Надпись-зарисовка в начале крайне символично выражает всю сюжетную канву видеофильма: Соотношение Сигнал - Шум: Что есть сигнал? Что есть шум? Где заканчивается невесомость музыки и где открывают свои недра потоки шума? Может ли шум являться музыкой? Возможно ли сосуществование или же это взаимоисключающий импульс? Повествуя о звуковых структурах Акита умело ассоциирует их с современным обществом, проводя параллели с Системой и Аутсайдерами.

Масами Акита делится своими взглядами со зрителем относительно готической и постмодернистской архитектуры, западной и восточной философии и эротизма.

Порнографические журналы и БДСМ-движение в Японии, предназначение и незамутнённый смысл садомазохизма в искусстве.

"За гранью жестокости" напрямую затрагивает темы японских ритуалов самоумерщвления, попутно разъединяя привнесённую духом времени схожесть сэппуку и харакири. Вполне логично, что часть времени уделяется рассказу о собственной работе Акиты над псевдо-снафф-фильмом "Потерянный Рай".

Работа голландского режиссёра не сводилась к прямой записи слов и впечатлений маэстро; "За гранью жестокости" - это искусно созданный коллаж из образов, звуков, геометрических форм, созидающих в подсознании зрителя & слушателя полотна из своих отражений - что есть сигнал и что есть шум...

Тайминг и перевод на русский язык [Syn.Optik]

Помощь в переводе и консультации widowmaker

Скачать торрентом на Rutracker.org.

Русские субтитры доступны отдельным файлом здесь и на opensubtitles.org.

Английские субтитры вшиты в само видео.

Официальный сайт.

Наиболее полную дискографию Merzbow можно скачать здесь.

Блог с аудио, фото и видео контентом.

Дискография по версии Discogs.

Официальное сообщество ценителей творчества Масами Акиты.

Официальный блог маэстро.

Ссылка на IMDB.

P.S. А теперь слово автора блога о процессе перевода данного творения)

К сожалению, тайминг пришлось делать почти с нуля. До моей версии переводов ни субтитрами, ни озвучкой, судя по всему, не предпринималось нигде в мире. Перед Вами эксклюзив в чистом виде:) Теперь, собственно, о мытарствах вольного творца, или (не)скромный список задействованного железа и софта - скажу сразу, что порядком заебался:

Laptop Lenovo B550

Операционная система Linux Ubuntu 11.04

VirtualBox поскольку нету в Линухе указанной ниже программы

VideoSubFinder при помощи которой снимался и редактировался довольно корявый тайминг, но без помощи оной выход фильма на русском языке мог попросту не состояться

WinDaw не отягощённая лишней хуетой сборка на базе Windows XP

Онлайн переводчик Google, использованный в качестве словаря

Mobile Media Converter для конвертации видео из проприетарного и левого формата wmv в относительно человечный avi. Он же использовался и для вшивания сабов (для последующего заливания в vk.com)

7zip (с пакетом rar) для сжатия и заливки на яндекс.народ на благо всем живущим)

Subtitle Composer для редактирования самих субтитров

p.p.s. выложено для ознакомительного просмотра:)

Ссылки по некоторым темам, затронутым в фильме:

Курт Швиттерс

Richard Pinhas

Эрогуро

Экономика "мыльного пузыря"

Анацефал

Клитородектомия

Merzbox

Жорж Батай

Ito Seiu

Kitan Club, фото

Отдельная благодарность выражается Карпову Ярославу за возможность скоростного выхода в сеть:)

Посмотреть и скачать фильм с вшитыми русскими субтитрами

можно в соц.сети vk.com

Haco - фея тонких полей

      
 Haco (произносится "Хасо") - японская певица, композитор, мульти-инструменталист, поэт-песенник и звуковой дизайнер, известная по своей работе с After Dinner и Hoahio и мн.др.
После изучения акустики, электронной музыки и технологий звукозаписи, к Хасо приходит международное признание во главе группы After Dinner ( в период с 1981 по 1991 гг.), чему способствовало участие в музыкальном движении "Рок в оппозиции" родственного лейбла Recommended Records. Хасо позже принимает участие в в документальном фильме "Шаг за край" ("Step Across the Border"), а также пишет музыку к фильмам.
Хасо выпускает свой первый сольный альбом в 1995 г. и год спустя отправляется в первое европейское турне. Чуть позже работала с такими группами как Mescaline Go-Go, Happiness Proof и Hoahio, записывалась и выступала со множеством других артистов, включая Otomo Yoshihide. В дополнение к своим более традиционным альбомным релизам, Хасо также работала в области звукового искусства; координировала выставки и инсталляции, а также создала звуковой арт-проект View Masters (делающих акцент на окружающие звуки повседневной жизни), позднее начала работу над организацией 4х-годичных концертов, лекций и семинаров с View Masters (2002-2006 гг.).
В своей студии Mescalina в Кобэ, Япония она создаёт многочисленные записи в качестве продюсера и звукорежиссёра. С её уникальной чувствительностью и живым, необычайным талантом Хасо пришла к своему собственному, неповторимому жанру, основанному на пост-панке, электроакустике, авангарде, импровизации, пост-роке, эмбиенте и высоких технологиях.
В 2005 году её альбом "Stereo Bugscope 00" был награждён в номинации "цифровая музыка" на "Prix Ars Electronica" в Австрии.
Из рецензии на альбом:
Название "Stereo Bugscope" характеризует систему, которая выявляет колебательные звуки, издаваемые схемами электронных устройств. В то же время это означает прослушивание электромагнитного поля, возникающего от внутренних частей таких устройств как компьютеры, сотовые телефоны, MD плееры и беспроводные маршрутизаторы, за счёт использования двух индуктивных микрофонов (датчиков); замкнутый колебательный контур, исходящий от IC плат и часов; электромагнитный шум электрического тока, приводящий в движение вентиляторы и приводы двигателя. Эти сигналы, как правило, настолько слабы, что их не всегда можно услышать. Далее они подверглись усилению электронным методом, что и сделало их звучание на первый взгляд очень экстремальным, но в то же время удивительно красивым.

Основные записи по версии англоязычной Википедии:
1984 After Dinner: After Dinner (originally released as Glass Tube in Japan; reissued 1991 with Live Editions) (ReR Megacorp, UK)
1989 After Dinner: Paradise of Replica (reissued 2001 with Paradise of Remixes) (RecRec Music, Switzerland)
1995 Haco (P-Vine, Japan; ReR Megacorp, UK)
1997 Hoahio: Happy Mail (Amoebic, Japan)
1999 Happiness Proof (P-Vine, Japan; ReR Megacorp, UK)
2000 Hoahio: Ohayo! Hoahio! (Tzadik, US)
2003 Haco and Sakamoto Hiromichi: Ash in the Rainbow (ReR Megacorp, UK)
2003 Hoahio: Peek-Ara-Boo (Tzadik, US)
2004 Yesterday's Heroes (Haco and Terre Thaemlitz): 1979 (La Louche, France)
2004 Stereo Bugscope 00 (Improvised Music from Japan, Japan) [awarded Honorary Mention in digital music category at Prix Ars Electronica 2005, Austria]
2005 Synapse (Haco/Ikue Mori/Aki Onda): RAW (CD, Tzadik, US)
2005 Diane Labrosse, Martin Tetreault, and Haco: Lunch in Nishinomiya (Improvised Music from Japan, Japan)
2007 Riska (CD, Arcangelo/Disk Union, Japan)

Дискография на Discogs

На rutracker.org имеются следующие работы:
Haco - Happiness Proof (1999)
Haco - Stereo Bugscope 00 (2004)
Haco + Sakamoto Hiromichi - Ash in the Rainbow (2002)
Synapse (Haco, Ikue Mori, Aki Onda) - Raw (2005)
Haco - Riska (2007)

Tetsuo Furudate - маэстро оперы шума

ТЭЦУО ФУРУДАТЭ

Родился в Токио, Япония. Начал свою карьеру в экспериментальном кино и видео-арте в 1981 году. С середины '80х он постепенно переходит к музыке посредством исполнительского искусства (performing art), способствуя развитию японского нойза, наряду с такими пионерами как Масами Акита (Merzbow).

Он разворачивает свою активность в Европе с 1998 года, концертируя и не ограничиваясь только CD-релизами; сотрудничает с такими музыкантами, как Zbigniew Karkowski,Kasper T. Toeplitz и Leif Elggren.

Он совершил премьерный показ новейшей экспериментальной нойз-оперы "Отелло" (по Уильяму Шекспиру) в Подевиле, Берлин, Германия. После чего там же провёл премьеру "Воццек" ("Wozzeck") и в Дрездене "Слуховое восприятие мистера Родерика Ашера" в Дрезденском Центре Современной Музыки (Dresdner Zentrums für zeditgenössische Musik (DZzM)). "Слуховое восприятие..." завоевало приз на СИНЕМ МОСТУ (BLAUE BRÜKE) в 2003 году.

Маэстро сотрудничал с Achim Wollscheid, Lillevän, Akemi Takeya и др.

Дискография:

Discogs

В ознакомительных целях выложена раздача альбома маэстро "Othello As Noise Opera" на rutracker.org
Скачать бесплатно альбом One Day An Old Phantom Passed Above My Head (2009)
и альбом Othello As Noise Opera (2001) через файлообменник.