Bôkô honban AKA Pleasure Kill (1987) / Наслаждение убивать - Director Hisayasu Sato

 Новый препарат, который превращает чувство боли в удовольствие, может изменить медицинскую науку навсегда, но предприимчивый молодой человек, чья мать находится в исследовательской группе, решает взять безумный эксперимент в свои руки...

Кинокартина от культового японского режиссёра Хисаясу Сато.

Автором блога выполнен перевод на русский язык.
IMDB

В ролях:
Nanako Fujitani (Нанако Фудзитани), Yui Hoshikawa (Юи Хосикава), Yutaka Ikejima (Ютака Икэдзима), Narutoshi Ishikawa (Нарутоси Исикава), Kiyomi Ito (Киёми Ито), Bunmei Tobayama (Бунмэй Тобаяма), Asami Yûki (Асами Юки).
Страна: Япония
Язык в оригинале: японский
Выпуск фильма: октябрь 1987
Оригинальное название: Bôkô honban
Другие названия: Pleasure Kill, Lustmord
Русское название: Наслаждение убивать
Жанр: pinku eiga, horror
Перевод: русские субтитры, английские также прилагаются

Скачать торрентом.
Скачать русские субтитры можно отдельным файлом.


Медиа-данные:
vhs rip

Filesize.............: 734,138,368 (700 MB) 
Runtime..............: 00:57:33 (82800 frames) 
Video Codec..........: XviD 
Video Bitrate........: 1587kbps 
Audio Codec:.........: 0x0055(MP3, ISO) MPEG-1 Layer 3 
Audio Bitrate........: 105kbps VBR, 2ch 
Resolution...........: 720x544 (1.32) 
Framerate............: 23.976 
B-VOP/QPEL/GMC.......: B-VOP / No QPel / No GMC

Uma to onna to inu / Horse, Woman and Dog (1990) - Hisayasu Sato

Три живущих неподалёку от океана изгоя общества, взаимоотношения которых между собой приобретают всё более тревожные ноты - на грани сумасшествия, и губительный гротеск: персонажи, несущие груз тяжёлых воспоминаний или их отсутствия и сексуальных извращений: женщина (представлена в образе властной госпожи и именуемая Королевой), мужчина с некрофилическими наклонностями и женщина, страдающая амнезией. Первая особа захвачена садистскими влечениями, как-то: пленение молодых девушек на пляже с целью заставить их против желания заниматься сексом не только с людьми, но и с животными. "Я создаю царство, где люди и животные связаны одной нитью." - говорится в фильме. Режиссёр показывает нам новую интерпретацию произведений маркиза де Сада.
Как правило, киноработы режиссёра Хисаясу Сато рассказывают об отчуждённости человека в современных городских условиях, однако, "Конь, Женщина и Пёс" несколько отступает от привычных пейзажей, всё же, тёмный и тревожный стиль автора сохраняется в полной мере. Первоначально Сато намеревался озаглавить фильм как "Браконьерство на воде" (Poaching By The Water), но дистрибьюторская компания Синтохо подобрала более говорящее название, придав, таким образом, более привлекательный вид в плане рекламы. И действительно, сексуальные сцены (постановочные) Канако Киси с животными создали немало споров вокруг фильма и, как следствие, поддержали оглаской данное творение. Стратегия компании Синтохо оказалась выигрышной, поскольку фильм стал скандально успешным и по информации с веб-сайта студии, одним из главных в её истории хитов.
В своей книге "Behind the Pink Curtain: The Complete History of Japanese Sex Cinema", Джаспер Шарп особо выделяет открытость сцен "Конь, Женщина и Пёс" в качестве примера методов Сато для приведения зрителя в неудобное, сильно смущённое положение во время просмотра. Госпожа с садистскими наклонностями наносит макияж, глядя в складное зеркальце. В момент, когда крики истязаемой девушки раздаются наиболее громко, Госпожа наклоняет зеркальце таким образом, что её лицо смотрит прямиком на зрителя. Но тёмные очки не дают ему в полной мере правильно интерпретировать её взгляд.
Успешность данного фильма стимулировала Сато к съёмкам в следующем году второго фильма из этого же разряда - 'Lady of the Stable' (aka 'Wave').

Роберт Фиршинг, "All Movie Guide":
Привычно городские мотивы Сато на этот раз плавно перетекли в сельскую местность, став графическим спуском в аморальность софткорной порнографии и скотоложства. По сути, фильм является крайне извращённой реминисценцией в ключе сельской готики на вестерны 70х, (такие как, Pets and Dvaergen), в  которой мужчина с некрофилическими наклонностями (его играет актёр Кадзухиро Сано) живёт в уединённом доме с женщиной, погубившей собственную сестру. Сато фокусируется на психо-сексуальном состоянии своих персонажей, в то время как компания Синтохо сделала ставку на скандальные сцены с Канако Киси, пригласив на вторые роли Юри Сасаки и Эми Уэхара.

Томас Вайссер, в книге "Japanese Cinema Encyclopedia: The Sex Films":
(рекомендуется с оговорками)
Поначалу, повествование Сато из городской среды переключается на сельскую, однако, посыл зрителю остаётся по-прежнему тёмным и зловещим. Три изгоя общества живут вместе: 1) женщина, погубившая собственную сестру, 2) мужчина, забывающийся в некрофилии и 3) женщина, страдающая амнезией. Их мирок становится всё более изощрённым, их жизни вступают в конфронтацию между собой.
Фильма весьма спорен в отношении сексуальных сцен с животными, включая наглядные половые акты с конём и псом.

Перевод на русский язык авторизованный.

IMDB movie Hisayasu Sato

Скачать фильм бесплатно через файлообменник.
Внимание! Русские субтитры идут отдельным файлом!

Ilppo Pohjola - Routemaster (2000)

Своеобразный Театр Мотора содержит стробоподобные, быстро мерцающие кадры и зернистые, монохромные изображения проносящихся мимо гоночных машин. И хотя в работе режиссёра Asphalto ещё присутствовали человеческие взаимоотношения, то данная работа демонстрирует отсутствие человечности в целом: разве что трупы в конце фильма дают понять, что жизнь ранее всё-таки имела место быть; однако, остались только машины, чьё движение превратилось в самоцель. Ритмическое построение представляет из себя замедленную, снятую крупным планом съёмку пролетающих перед зрителем клетчатых флажков, регулярно повторяющихся - некие математические интервалы, с передачей оттенков синего, чуть ли не единственного цвета во всём фильме. Используются шаткие при ручной съёмке камеры и разделение экрана, с вкраплением мозаики флажков. Время от времени, ускоряется скорость изображения, вызывающая дискомфорт, как своего рода визуальный блицкриг, атакующий нервную систему зрителя через сетчатки его глаз. Поле зрения становится всё более фрагментированным.

Routemaster, становится в свою очередь, хрестоматийным примером чистого кинетического движения: мы можем увидеть его в визуализации горизонтальных линий, подобно как старым комиксам Mic Vaillant о мире автоспорта, так и в совсем недавней, японской манге. Всё становится размытым, сама скорость ошеломляет наше восприятие пока образы превращаются в ещё более раздробленную абстракцию - во множество мозаических фрагментов. Тогда появляется уже новая цветовая гамма и мы видим желтоватые фигуры трупов, в масках и за рулём, подразумевающие спорные краш-тесты, которые проводятся с использованием человеческих останков. Наиболее тревожным зрелищем предстают голые висящие ноги, как у распятого человека, снятые при этом крупным планом. Все образы становятся абсолютно абстрактными, пока последние кадры не возвращают нас к придорожным картинкам, с которых и начиналось повествование. Затем наступает заключительный стоп-кадр: конец движения означает смерть, и мы зрители, оказались на месте трупов в сиденье гонщика. 

Три различных звуковых микса придали фильму разноплановое значение & звучание:

1. The Original San Francisco Mix в исполнении Jim McKee, Wieslaw Pogorzelski, Merzbow & NON: гудящие звуки завода, спокойные и медленные, постепенно разгоняются до состояния крещендо. Слышны, напоминающие флейту, шумы, пропущенные через контроллер обратной связи. Звуковые волны насилия неким образом держат воспринимающего в страхе. Во всяком случае, до определённого момента.

2. Трэк Tokyo Noise Mix от Merzbow можно охарактеризовать как нападение с применением насилия - настойчивый, непрерывный ритм машины. Скрежет становится доминирующим, словно отчаянный спуск по тормозам, тщетно пытающийся предотвратить неизбежное столкновение. Катастрофа неизбежна - и это всего лишь вопрос времени. В итоге, вся звуковая волна распадается на хаотичные призвуки, которые каким-то неведомым образом приобретают структурированное звучание. На самом деле, такой подход кажется преднамеренным. Возможно, это тщательно спланированный и организованный религиозный ритуал, просветляющий путём ослепления всего смысла в целом. Запредельно возвышенно и нереально красиво.

3. London Dance Mix от Lee Digi-Dub: звуковое сопровождение состоит из сэмплов (и не исключено, что компьютерного происхождения) гоночных машин, их моторов и карбюраторов, задающих индустриальный breakbeat/drum'n'bass ритм. Саундтрэк движется отлично, как прекрасно смазанный двигатель, пока, наконец, он не достигает наивысшего развития, и затем, начинается снова, но теперь уже с басового барабана, звучащего в обратном направлении поверх ритма, но сохраняя при этом свою изначальную гладкость.

Инфо:
Оригинальное название: Routemaster
Жанр: экспериментальное кино, короткий метр
Страна: Финляндия
Продолжительность: 16 мин 24 сек
Год выпуска: 2000
Режиссёр: Ilppo Pohjola
Саундтрэк: Jim McKee, Wieslaw Pogorzelski, Merzbow & NON, Lee Digi-Dub
Перевод: не требуется

IMDB - Illpo Pohjola, Routemaster.
Основано на англоязычной статье.
Скачать бесплатно через файлообменник
или посмотреть онлайн в сети vk.com

Ilppo Pohjola - Asphalto (1998)

 Ilppo Pohjola наиболее известен в Европе как международный призёр,  снявший картину Daddy and the Muscle Adacemy - поровну документальный и вымышленный фильм о художнике под псевдонимом Том оф Финланд, рисующим на гомоэротическую тематику, а также P(l)ain Truth - концептуальной фикции о проходящей операции по смене пола. Daddy стал театральным хитом в Финляндии и США. Асфальто - 43х-минутная короткометражка - является качественно новым выпадом в сторону зрителя - на этот раз более экспериментальным и чисто кинематографическим. 

"Закатай асфальт себе в жопу!" - женский голос неоднократно выкрикивает фразу на протяжении всего фильма. Асфальто - это дорожное кино и фетишистская фантазия, выполненная в ключе роликов нефтяных компаний прошлого с их гламурного видочка моделями, идущее в ногу с современной фрагментарностью музыкальных видеоклипов. Фильм представляет собой последовательность мимолётных образов в нелинейном виде, проносящихся сквозь Финляндию: с Хельсинки на юге и вплоть до самой северной точки Утсйоки - Нуоргам; это рассказ о бессмысленной возне гоночных автомобилей, врезающихся друг в друга; наконец, это фильм о мужчине и женщине: образ парочки за затемнённым ветровым стеклом - скрытый куда-то за отблесками света - напоминает нам работы Жана-Люка Годара. Физически они тесно сближены, но находятся в непреодолимой пропасти между собой. Вполне логично, что попадающиеся им по дороге станции тех.обслуживания - полузаброшены и забыты во времени. Мы видим символику старых нефтяных компаний, которые уже успели сменить свои наименования и исчезли в корпоративном слиянии, а приглаженные девушки-модели носят эту фирменную символику на кричащих костюмах из латекса и резины, на расширяющихся брюках в стиле пригламуренного ретрофутуризма). Их голоса прочитывают обозначения дорожных знаков, пока зритель в процессе просмотра движется вперёд; воздушные взгляды провожают этот маршрут без точки назначения.

Помимо этого, мы наблюдаем странствие по обрывкам образов коллективной памяти поколения 60х-70х: клетчатые флаги, полосатые игрушечные машинки Matchbox, реклама Shell сквозь призму деструктивного воззрения 90х. Этот Кармагеддон отдаёт садо-мазохистской фантазией, где Хельмут Ньютон пересекается с Дж. Г. Баллардом, создавая картину только в пределах потребительского общества. Резкий, грубый и рычащий нойз Масами Акиты (Merzbow) в данной киноленте является самым подходящим звуковым сопровождением, задавая ей соответствующий ритм. Очень жаль, что мы не можем в полной мере ощутить всю гамму запахов с образов на экране: Асфальто, вероятно, наполнен запахами горящего керосина, прожжённого дорожного покрытия, тлеющей резины, едким дымом выхлопных газов и свежего латекса, винила и ПВХ. Если бы игра слов позволяла точнее передать смысл прочувствованного, то фильм с уверенностью можно назвать "авто-эротическим" опытом.

В кинематографе и популярных песнях, автомобили нередко использовались как своего рода метафора для нашей культуры: достаточно вспомнить утраченную Американскую мечту пост-хиппи в Vanishing Point, экзистенциально настроенных "вольных гонщиков" Монте Хеллмана в Two-Lane Blacktop или фильм конца 60х финского режиссёра Ристо Ярва Bensaa suonissa ("Gasoline in their Veins"); апокалиптическая пробка в "Уик-Энде" Годара; постапокалиптические вестерны линейки Безумный Макс; автомобили у различных поп-исполнителей (the Beach Boys "Little Deuce Coupe", Springsteen "Racing in the Street", Iggy Pop "The Passenger", The Normal "Warm Leatherette", Gary Numan "Cars", Prince "Little Red Corvette", etc.), где они часто изображаются как предмет вожделения. Можно задаться вопросом: не сексизм ли это, возведённый до абстрактных измерений, в котором изгибы гоночных автомобилей сравниваются с формами красивых женщин? Да. И это не является чем-то из ряда вон выходящим, поскольку такие метафоры неоднократно применялись в массовом искусстве (как пример: Led Zeppelin "Trampled Underfoot", "Кристина" Стивена Кинга). И не стоит забывать о неоднозначности значения английского глагола "to ride".

И хотя фильм довольно-таки амбивалентен, но всё же должен рассматриваться как портрет разрушительного эффекта мифологизации масскульта XX века, состоящего из засилия эпохи капитализма и "культуры" потреблядства, кусающей себя за хвост, нагромождения рекламы, музыкальных видеоклипов, искоренения самосознания и заменой его на полную зависимость от невидимого кукловода.

Инфо:
Оригинальное название: Asphalto
Жанр: экспериментальное кино, короткий метр
Страна: Финляндия
Продолжительность: 43 мин
Год выпуска: 1998
Режиссёр: Ilppo Pohjola
Саундтрэк: Masami Akita (Merzbow)
Язык: английский, финский
Перевод: нет и не сильно требуется


Статья основана на англоязычном источнике.

IMDB : Asphalto, Illppo Pohjola
Скачать бесплатно через файлообменник

Прочитать о родственном фильме Routemaster
Скачать Routemaster через файлообменник

Cine Dance - The Butoh of Tatsumi Hijikata / Танцевальное кино - Буто Тацуми Хидзиката

"Знаете, маленькие дети рассматривают свои руки и другие части тела неосознанно, как объекты. Они, безусловно, видят в них какое-то третье лицо. Я однажды видел ребенка, пытавшегося откусить себе ухо. Наверное, это звучит смешно, но здесь-то и скрыты основы фигур моего буто. Наблюдения за детьми и за тем, что они делают со своим телом, сильно повлияли на мой танец. ...Однажды в детстве я потихоньку взял половник и отнес его в поле. Потому что мне было жалко, что он висит на кухне и не видит природы. Воспринимать части собственного тела, как предметы, и наоборот, любить вещи, как собственное тело – вот в чем заключается тайна буто. Еще я, как бездомная кошка, постоянно наблюдал за жестами и поведением членов моей семьи и соседей. Собственно, делать больше было нечего и играть не во что. Теперь даже соседская собака, давным-давно умершая, до сих пор живет в моем теле. И все эти воспоминания плавают во мне, как плот по реке... Когда они поднимаются на поверхность – получается буто." 

Тацуми Хидзиката.

Anma (The Masseurs, в пер. Массажисты) - это характерная для раннего периода творчества работа создателя танца буто Тацуми Хидзиката, носящая непереоценимый исторический и художественный вклад в мировое наследие. Фильм носит не только документальный характер в контексте запечатления буто в кинематографе, но также заключает в себе отдельный поджанр - 'танцевальное кино' - термин, придуманный самим Йимурой в отношении хореографии самого фильма. Режиссёр в данном случае "выступает" с кинокамерой на сцене и представлен в таком образе на суд зрителя. Возможно, нелишним будет сравнение с перформансами фокусников или, скажем, дрессировщиками в цирке (подобные ассоциации носят, вероятно, весьма условный характер).
В фильме основными исполнителями являются Кацуми Хидзиката и Кадзуо Оно, наиболее выразительные в сцене - буто солдата (Хидзиката) и безумной женщины (Оно). В центре сюжета идёт повествование о сумасшедшей женщине, поначалу чувствующей себя и находящейся в изгнании, затем вошедшая в естественный резонанс с обществом посредством танца. Представленное описание было добавлено режиссёром именно для фильма, его не было в оригинальной 'живой' постановке буто. Данный кинофильм является единственным в своём роде свидетельством выступлений Хидзиката и, безусловно, служит ключом понимания буто как в его работах, так и во всём жанре в целом.
Иная работа в танцевальном кино - "Танец цвета розы" (Rose Colored Dance) - представляет собой образец классического буто. Хореография, постановка и исполнение - Кацуми Хидзиката с приглашённой участницей Кадзуо Оно, датируется 1965 годом и также является уникальным в своём роде свидетельством этого творческого тандема. И снова данное творение рассматривается не только как сугубо документальное воплощение, но также воспринимается как произведение в танцевальном кино.
Кульминацией является одновременное появление на сцене двух главных персонажей (что в принципе редкость для буто), исполняющих танец 'однополой любви' в образе двух мужских фигур, - наполненное гаммой противоположных по спектру чувств: нежности и дикости.
Несмотря на заявленное название - "Танец цвета розы", фильм (и танец буто как таковой), тем не менее, довольно монохромен, с сильным акцентом на белые тона - все танцоры одеты в белоснежную одежду, накрашены соответствующим гримом, что по ходу развития сюжета позволяет им практически незаметно исчезать со сцены. Подобные приёмы можно отнести к средствам выразительности именно танцевального кино.
"Благодаря этим фильмам, становится ясно, что Чёрный танец буто Тацуми Хидзиката ближе к движению неодадаистов, принимающий наиболее провокационные, циничные и абсурдные формы, нежели к немецкому экспрессионизму в танце" - умозаключает Nicolas Villodre, куратор Cinematheque Francaise в Париже.

Скачать бесплатно раритетные записи через файлообменник:

- Anma (Массажисты) (1963-2001, 20 мин)
Танцоры: Тацуми Хидзиката, Кадзуо Оно, Ёсито Оно, Акира Касай, и др.
Dancers: Tatsumi Hijikata, Kazuo Ohno, Yoshito Ohno, Akira Kasai, and others.

- Rose Colored Dance (Танец цвета розы) (1965-2001, 13 мин)
Танцоры: Тацуми Хидзиката, Кадзуо Оно, Ёсито Оно, Акира Касай, Мицутака Исии, и др.
Tatsumi Hijikata, Kazuo Ohno, Yoshito Ohno, Akira Kasai, Mitsutaka Ishii, and others.
В качестве приложения читателю & зрителю предлагаются две статьи для знакомства с искусством японского танца буто: 1 и 2.

Chu Ishikawa / Der Eisenrost - The Law of Causality (2004)

Chu Ishikawa (произносится Тю Исикава) – клавишник и барабанщик, пишущий музыку, в основном, для фильмов, рекламы, видеоигр и модных показов. Он также известен как автор саундтреков к фильмам режиссёра Shinya Tsukamoto (Синъя Цукамото); актёр. Помимо этого Ishikawa еще и лидер группы Der Eisenrost.

В его энергичных композициях смешивается панк и барабаны, больше характерные для метал-групп. Кроме того, он уже несколько лет работает в стиле эмбиент и сочиняет более спокойную и атмосферную музыку.

Chu Ishikawa занялся музыкой в 15 лет, когда купил свой первый синтезатор. Три года спустя он собрал первую панк-группу Zeitlich Vergelter. Ishikawa оказал большое влияние на инди-сцену, и такие известные экспериментал- и нойз-команды, как Ruins и Boredoms, очень уважают его. Несмотря на это, карьера Zeitlich Vergelter была недолгой – группа распалась в 1985 году после выпуска сингла Schlagen / Dimension. Год спустя их песня Schauder вошла в сборник Dead Tech - No Wave From Japan.

Chu Ishikawa продолжал экспериментировать, уделяя большое внимание ударным. Инструменты он делал из подручных материалов: это могли быть баки, двигатели грузовиков или даже велосипедные колеса. В 1988 году режиссер Shinya Tsukamoto предложил ему сочинить музыку для своего полупрофессионального фильма "Tetsuo". Вопреки всем ожиданиям картина получила восторженные отзывы зрителей со всего света, а режиссер, наряду с Chu Ishikawa, получил международное признание.

В 1992-м композитор сочинил музыку для "Tetsuo 2 : Body Hammer". В этом же году на прилавках появился CD с саундтреками к обоим фильмам. Сборник был переиздан в 1998-м.

В апреле 1993-го Chu Ishikawa собрал вторую группу, Der Eisenrost. Их музыка напоминала творчество распавшейся Zeitlich Vergelter. Der Eisenrost отыграли несколько концертов и приняли участие во многих фестивалях. Запись их выступления, снятая съемочной группой Shinya Tsukamoto, вышла в 1995 году на дисках и видеокассетах. В этом же году состоялся релиз их первого альбома Armored Weapon, на который вошли как концертные, так и студийные записи.

Chu Ishikawa и его группу снова попросили сочинить музыку для фильма Tsukamoto "Tokyo Fist". Саундтрек вышел на CD в 1998-м. Тем временем две песни Der Eisenrost вошли в сборники Land Of The Rising Noise Vol.2 и Screw.

Ishikawa продолжил писать саундтреки. Следующими его работами стали фильмы Tsukamoto "Bullet Ballet", в котором композитор снялся во второстепенной роли, и "Gemini", а также "Dead or Alive 2" Takashi Miike. Саундтреки вышли на CD в 1999 и 2000 годах. Кроме того, в 2000-м состоялся релиз Ductile, сборника песен Chu для фильма Tsukamoto.

В 2002-м он принял участие в записи альбома Hoppy Kamiyama "Juice and Tremolo" (The works of Chamber Music) на французском лейбле Sonore. Он не оставил работу с Tsukamoto и Miike, и принял участие в записи саундтреков для "A Snake of June" в 2002-м, "Fudoh : The Next Generation" и "Vital" в 2004-м и "Haze" в 2005-м.

Хотя Ishikawa усиленно занимался работой в кино, он не забывал и о своей группе Der Eisenrost. В 2003-м они записали три песни для видеоигры "Phantom Crash". В этом же году их композиции вошли в сборник Don't touch my car!!. Группа продолжала активно гастролировать, и в 2005 году вышел концертный DVD The Law of Causality с записью их выступления в Shibuya O-NEST.

К настоящему времени последняя работа Chu Ishikawa – это саундтрек к фильму Shinya Tsukamoto "Nightmare Detective", вышедший в 2006 году.

Источник статьи здесь. Авторам выражается огромная благодарность!)
Большинство означенных выше ссылок направляют зрителя на возможность закачки того или иного произведения.

Вниманию читателей блога предлагается подборка работ маэстро Ту Исикава:
Тэцуо / Tetsuo [Complete box 3CD] (by Chu Ishikawa) - 2010, MP3, 320 kbps
А также раритетный концертник 2004 года, снятый в лучших традициях японского киберпанка:
Der Eisenrost - The Law of Causality (формат .avi; закачка через Яндекс.Диск) или смотреть онлайн в соц.сети vk.com

Раздача обновлена и стала постоянной 21 марта 2013 г.

О персоне:
Info
Last.fm
IMDb