(Nama) tôchô ripôto: Chiwa / Real Time Wiretap Report: Pillow Talk / Kyrie Eleison (1993) by Hisayasu Sato

Прослушка на линии: Интимные разговоры - кинолента 1993 года японского режиссёра Хисаясу Сато. Сюжет самого фильма многослойный; первая часть названия полностью оправдывает себя - прослушиваются все и вся; хитросплетение сюжетных линий образуется вокруг идеи доступа к подсознанию через технические средства связи, возможность перехватывать данные и манипулировать ими. Изобретение метода технического доступа к подсознанию человека, видеопрепарат Корин как средство индивидуальной психотерапии; мистическая составляющая прекрасно уживается с достижениями высоких технологий. Отчасти картину можно отнести к специфике поджанра японского киберпанка.

От переводчика. Английские субтитры содержат множество ошибок, включая фактические расхождения, обращение к французской версии субтитров выправляет ситуацию по мере возможности. 

Другое название фильма: Кирие элейсон

Страна: Япония

Год выпуска: 1993

Режиссёр: Хисаясу Сато

IMDB

Скачать фильм
Смотреть онлайн вКонтакте

Скачать русские субтитры

Скачать английские и французские субтитры

Как вшить субтитры в mencoder linux

Изучая команды в Linux по мере необходимости, я стал в который раз убеждаться, что чем меньше и проще программа - тем лучше она и продуктивнее. Почитав множество информации в сети (форумы, блоги, мануалы), я понял, что такая в целом узкоспециализированная вещь как хардсаб (вшитые субтитры) под Линукс - процесс не всегда понятный и простой. Без плясок с бубном может помочь программа Mobile Media Converter, однако, в моей 64-битной операционке она устанавливаться отказалась. Пришлось изучать для неотложных нужд mencoder). Надо заметить, что программка сама по себе не из простых, однако изучение мануала (набрать в консоли man mencoder) и доп.информации того определённо стоит.

Как вшить субтитры в .avi-файл через всемогущий mencoder:

mencoder movie.avi -sub movie.srt -o movie.hardsubs.avi -oac copy -ovc lavc -lavcopts vbitrate=1200
Как вшить субтитры с русскоязычной (или любой требуемой) кодировкой:

mencoder movie.avi -sub movie.srt -subcp enca:ru:utf8 -o encoded2.avi -oac copy -ovc lavc -lavcopts vbitrate=1200

где movie.avi - ваш видеофайл (проименованный без пробелов - их можно заменить на нижний пробел), movie.srt - файл субтитров (проименованный без пробелов - их можно заменить на нижний пробел), ru - язык субтитров, utf8 - кодировка. Остальные параметры влияют на качество самого видеофайла, которые можно поменять по усмотрению.

В качестве бонуса прилагаю книгу писателя в жанре киберпанк:

Нил Стивенсон - В начале была командная строка (формат .fb2)
(раздача обновлена и стала постоянной 22 апреля 2013 г.)

Аннотация к книге:

Это «Слово» — слово одного человека — об искусстве (и хитрости) состояния нашего компьютерно-ориентированного существования. А учитывая что этот один человек — Нил Стивенсон — известный писатель, прагматик, провидец, «гикнутый» философ и автор известнейших произведений литературы (Лавина, Криптономикон и т. д.) — это слово стоит чтобы его услышали. Это хорошо аргументированное исследование Стивенсона в немного напыщенном тоне — вдумчивый, весёлый трактат о киберкультуре прошлого и настоящего, тирании в области операционных систем, революции в Интернете, Диснее, не говоря уже о рассуждениях о смысле бытия.

Tosatsu repooto: Insha! / Turtle Vision (1991) - Репортаж скрытой камерой

Хисаясу Сато... Почему его имя так не популярно у нас? Это довольно странно (при условии, что мы сможем абстрагироваться от уровня культуры в нашей стране), если учесть талант режиссёра вкупе с его умением смешивать розовое кино, драму и триллер, результатом чего является сильно закрученный сюжет и психологичность повествования. На данный момент ситуация в сети такова, что фильмы Сато довольно трудно найти (за исключением моих и ещё нескольких переводов на рутрэкере), другие выложены на закрытых торрент-трэкерах или вовсе без какого-либо перевода, звуковая дорожка идёт в оригинале - на японском языке. Возможно, стоит обратиться напрямую к режиссёру и спросить ретроспективу его творчества, дабы сделать её доступной более широкой аудитории, однако, тема поиска энтузиастов пока ещё остаётся открытой).
Turtle Vision - упомянутое как второе название фильма, к сожалению, не даёт должного представления о нём. Более того, выпускающая фирма Синтохо переименовала "Репортаж скрытой камерой" ещё до выхода фильма в "High-School Girls Next Door: Selling themselves and Peeping", что только усугубило ситуацию.

Turtle Vision по сюжету придерживается других работ режиссёра. Кино начинается в его традиционном стиле: с показа экрана телевизора. На размытом статичном изображении мы наблюдаем силуэты совокупляющихся - мужчину и женщину, чьи образы сильно искажены, поскольку камера в процессе съёмки наезжает на проецируемое изображение. Через момент после жёсткого киношного разрыва мы видим женщину, застигнутую врасплох тремя насильниками. Женщина кричит и смотрит ровно в объектив камеры. В течение нескольких минут, Сато умудрился дать зрителю сильную зацепку в плане сюжета и в то же время, предоставил два ключика к кладезю своего неповторимого почерка: вуайеризм и скрытую предысторию. Вторая позволяет заключить о том, что Сато рассматривает её в контексте психических нарушений на почве секса, определяющих мотивацию персонажей на фоне будущих действий.
Эйдзи (актёр Коити Имаидзуми) снимает на видео проституток с их клиентами. Эти видеокассеты он затем продаёт порнографу, который их редактирует и распространяет. Эйдзи является, без преувеличения, лучшим кинооператором в своём деле, соответственно, весь их бизнес зависит от него. На этот раз Эйдзи получает задание - подсматривать и вести скрытую съёмку за проститутками, антуражно экипированными в школьную форму. Как раз в одну такую ночь, ему удаётся наткнуться на странную девушку (актриса Мики Фукада), с остекленевшим взглядом достающую бритву и убивающую своего клиента. Шпион-оператор становится одержим этой девушкой, по-своему "расплачивающейся" с клиентами.
В процессе просмотра мы замечаем классический поворот Сато, имеющийся и в других его работах. Углом незамысловатой геометрической фигуры становится Маки (актриса Киёми Ито). Этот сложный персонаж в лесбийских отношениях со "школьницей", и который не покидает пределов своего жилища, наблюдая окружающий мир вне его пределов только через телескоп. Одержимость Эйдзи вынуждает его привести свою подругу к одному учёному, который лечит психические нарушения посредством видеотерапии. Однако, у этого метода есть и недостатки. "Если оставить видеоплёнку рядом с телевизором или просто динамиками, то шум всё равно будет попадать на неё, верно? Тоже самое происходит между людьми. Другими словами, тяжёлые психологические травмы близких людей задевают и Вас, особенно при тесном и длительном с ними контакте." - разъясняет доктор. Учитывая, что связь между "школьницей" и Маки носит более глубокий оттенок, нежели простые сексуальные отношения, развязка в какой-то момент становится очевидной. С этих сцен начинается развязка, позволяющая зрителю наиболее полно ощутить все подводные камни судеб представленных вниманию персонажей.

Также следует отметить завораживающую операторскую работу: камера постоянно "плавает", словно находится в безвоздушном пространстве или же в толще вод, при этом нельзя не отметить удачный подбор и психологичность использованных ракурсов, что придаёт фильму несовершенно неповторимый ритм и напряжённость.

При написании рецензии задействован англоязычный источник.
Фильм на IMDB.

Скачать фильм бесплатно торрентом.
Русские субтитры доступны отдельным файлом.
Перевод выполнен автором блога.

Bôkô honban AKA Pleasure Kill (1987) / Наслаждение убивать - Director Hisayasu Sato

 Новый препарат, который превращает чувство боли в удовольствие, может изменить медицинскую науку навсегда, но предприимчивый молодой человек, чья мать находится в исследовательской группе, решает взять безумный эксперимент в свои руки...

Кинокартина от культового японского режиссёра Хисаясу Сато.

Автором блога выполнен перевод на русский язык.
IMDB

В ролях:
Nanako Fujitani (Нанако Фудзитани), Yui Hoshikawa (Юи Хосикава), Yutaka Ikejima (Ютака Икэдзима), Narutoshi Ishikawa (Нарутоси Исикава), Kiyomi Ito (Киёми Ито), Bunmei Tobayama (Бунмэй Тобаяма), Asami Yûki (Асами Юки).
Страна: Япония
Язык в оригинале: японский
Выпуск фильма: октябрь 1987
Оригинальное название: Bôkô honban
Другие названия: Pleasure Kill, Lustmord
Русское название: Наслаждение убивать
Жанр: pinku eiga, horror
Перевод: русские субтитры, английские также прилагаются

Скачать торрентом.
Скачать русские субтитры можно отдельным файлом.


Медиа-данные:
vhs rip

Filesize.............: 734,138,368 (700 MB) 
Runtime..............: 00:57:33 (82800 frames) 
Video Codec..........: XviD 
Video Bitrate........: 1587kbps 
Audio Codec:.........: 0x0055(MP3, ISO) MPEG-1 Layer 3 
Audio Bitrate........: 105kbps VBR, 2ch 
Resolution...........: 720x544 (1.32) 
Framerate............: 23.976 
B-VOP/QPEL/GMC.......: B-VOP / No QPel / No GMC

Ilppo Pohjola - Asphalto (1998)

 Ilppo Pohjola наиболее известен в Европе как международный призёр,  снявший картину Daddy and the Muscle Adacemy - поровну документальный и вымышленный фильм о художнике под псевдонимом Том оф Финланд, рисующим на гомоэротическую тематику, а также P(l)ain Truth - концептуальной фикции о проходящей операции по смене пола. Daddy стал театральным хитом в Финляндии и США. Асфальто - 43х-минутная короткометражка - является качественно новым выпадом в сторону зрителя - на этот раз более экспериментальным и чисто кинематографическим. 

"Закатай асфальт себе в жопу!" - женский голос неоднократно выкрикивает фразу на протяжении всего фильма. Асфальто - это дорожное кино и фетишистская фантазия, выполненная в ключе роликов нефтяных компаний прошлого с их гламурного видочка моделями, идущее в ногу с современной фрагментарностью музыкальных видеоклипов. Фильм представляет собой последовательность мимолётных образов в нелинейном виде, проносящихся сквозь Финляндию: с Хельсинки на юге и вплоть до самой северной точки Утсйоки - Нуоргам; это рассказ о бессмысленной возне гоночных автомобилей, врезающихся друг в друга; наконец, это фильм о мужчине и женщине: образ парочки за затемнённым ветровым стеклом - скрытый куда-то за отблесками света - напоминает нам работы Жана-Люка Годара. Физически они тесно сближены, но находятся в непреодолимой пропасти между собой. Вполне логично, что попадающиеся им по дороге станции тех.обслуживания - полузаброшены и забыты во времени. Мы видим символику старых нефтяных компаний, которые уже успели сменить свои наименования и исчезли в корпоративном слиянии, а приглаженные девушки-модели носят эту фирменную символику на кричащих костюмах из латекса и резины, на расширяющихся брюках в стиле пригламуренного ретрофутуризма). Их голоса прочитывают обозначения дорожных знаков, пока зритель в процессе просмотра движется вперёд; воздушные взгляды провожают этот маршрут без точки назначения.

Помимо этого, мы наблюдаем странствие по обрывкам образов коллективной памяти поколения 60х-70х: клетчатые флаги, полосатые игрушечные машинки Matchbox, реклама Shell сквозь призму деструктивного воззрения 90х. Этот Кармагеддон отдаёт садо-мазохистской фантазией, где Хельмут Ньютон пересекается с Дж. Г. Баллардом, создавая картину только в пределах потребительского общества. Резкий, грубый и рычащий нойз Масами Акиты (Merzbow) в данной киноленте является самым подходящим звуковым сопровождением, задавая ей соответствующий ритм. Очень жаль, что мы не можем в полной мере ощутить всю гамму запахов с образов на экране: Асфальто, вероятно, наполнен запахами горящего керосина, прожжённого дорожного покрытия, тлеющей резины, едким дымом выхлопных газов и свежего латекса, винила и ПВХ. Если бы игра слов позволяла точнее передать смысл прочувствованного, то фильм с уверенностью можно назвать "авто-эротическим" опытом.

В кинематографе и популярных песнях, автомобили нередко использовались как своего рода метафора для нашей культуры: достаточно вспомнить утраченную Американскую мечту пост-хиппи в Vanishing Point, экзистенциально настроенных "вольных гонщиков" Монте Хеллмана в Two-Lane Blacktop или фильм конца 60х финского режиссёра Ристо Ярва Bensaa suonissa ("Gasoline in their Veins"); апокалиптическая пробка в "Уик-Энде" Годара; постапокалиптические вестерны линейки Безумный Макс; автомобили у различных поп-исполнителей (the Beach Boys "Little Deuce Coupe", Springsteen "Racing in the Street", Iggy Pop "The Passenger", The Normal "Warm Leatherette", Gary Numan "Cars", Prince "Little Red Corvette", etc.), где они часто изображаются как предмет вожделения. Можно задаться вопросом: не сексизм ли это, возведённый до абстрактных измерений, в котором изгибы гоночных автомобилей сравниваются с формами красивых женщин? Да. И это не является чем-то из ряда вон выходящим, поскольку такие метафоры неоднократно применялись в массовом искусстве (как пример: Led Zeppelin "Trampled Underfoot", "Кристина" Стивена Кинга). И не стоит забывать о неоднозначности значения английского глагола "to ride".

И хотя фильм довольно-таки амбивалентен, но всё же должен рассматриваться как портрет разрушительного эффекта мифологизации масскульта XX века, состоящего из засилия эпохи капитализма и "культуры" потреблядства, кусающей себя за хвост, нагромождения рекламы, музыкальных видеоклипов, искоренения самосознания и заменой его на полную зависимость от невидимого кукловода.

Инфо:
Оригинальное название: Asphalto
Жанр: экспериментальное кино, короткий метр
Страна: Финляндия
Продолжительность: 43 мин
Год выпуска: 1998
Режиссёр: Ilppo Pohjola
Саундтрэк: Masami Akita (Merzbow)
Язык: английский, финский
Перевод: нет и не сильно требуется


Статья основана на англоязычном источнике.

IMDB : Asphalto, Illppo Pohjola
Скачать бесплатно через файлообменник

Прочитать о родственном фильме Routemaster
Скачать Routemaster через файлообменник

Chu Ishikawa / Der Eisenrost - The Law of Causality (2004)

Chu Ishikawa (произносится Тю Исикава) – клавишник и барабанщик, пишущий музыку, в основном, для фильмов, рекламы, видеоигр и модных показов. Он также известен как автор саундтреков к фильмам режиссёра Shinya Tsukamoto (Синъя Цукамото); актёр. Помимо этого Ishikawa еще и лидер группы Der Eisenrost.

В его энергичных композициях смешивается панк и барабаны, больше характерные для метал-групп. Кроме того, он уже несколько лет работает в стиле эмбиент и сочиняет более спокойную и атмосферную музыку.

Chu Ishikawa занялся музыкой в 15 лет, когда купил свой первый синтезатор. Три года спустя он собрал первую панк-группу Zeitlich Vergelter. Ishikawa оказал большое влияние на инди-сцену, и такие известные экспериментал- и нойз-команды, как Ruins и Boredoms, очень уважают его. Несмотря на это, карьера Zeitlich Vergelter была недолгой – группа распалась в 1985 году после выпуска сингла Schlagen / Dimension. Год спустя их песня Schauder вошла в сборник Dead Tech - No Wave From Japan.

Chu Ishikawa продолжал экспериментировать, уделяя большое внимание ударным. Инструменты он делал из подручных материалов: это могли быть баки, двигатели грузовиков или даже велосипедные колеса. В 1988 году режиссер Shinya Tsukamoto предложил ему сочинить музыку для своего полупрофессионального фильма "Tetsuo". Вопреки всем ожиданиям картина получила восторженные отзывы зрителей со всего света, а режиссер, наряду с Chu Ishikawa, получил международное признание.

В 1992-м композитор сочинил музыку для "Tetsuo 2 : Body Hammer". В этом же году на прилавках появился CD с саундтреками к обоим фильмам. Сборник был переиздан в 1998-м.

В апреле 1993-го Chu Ishikawa собрал вторую группу, Der Eisenrost. Их музыка напоминала творчество распавшейся Zeitlich Vergelter. Der Eisenrost отыграли несколько концертов и приняли участие во многих фестивалях. Запись их выступления, снятая съемочной группой Shinya Tsukamoto, вышла в 1995 году на дисках и видеокассетах. В этом же году состоялся релиз их первого альбома Armored Weapon, на который вошли как концертные, так и студийные записи.

Chu Ishikawa и его группу снова попросили сочинить музыку для фильма Tsukamoto "Tokyo Fist". Саундтрек вышел на CD в 1998-м. Тем временем две песни Der Eisenrost вошли в сборники Land Of The Rising Noise Vol.2 и Screw.

Ishikawa продолжил писать саундтреки. Следующими его работами стали фильмы Tsukamoto "Bullet Ballet", в котором композитор снялся во второстепенной роли, и "Gemini", а также "Dead or Alive 2" Takashi Miike. Саундтреки вышли на CD в 1999 и 2000 годах. Кроме того, в 2000-м состоялся релиз Ductile, сборника песен Chu для фильма Tsukamoto.

В 2002-м он принял участие в записи альбома Hoppy Kamiyama "Juice and Tremolo" (The works of Chamber Music) на французском лейбле Sonore. Он не оставил работу с Tsukamoto и Miike, и принял участие в записи саундтреков для "A Snake of June" в 2002-м, "Fudoh : The Next Generation" и "Vital" в 2004-м и "Haze" в 2005-м.

Хотя Ishikawa усиленно занимался работой в кино, он не забывал и о своей группе Der Eisenrost. В 2003-м они записали три песни для видеоигры "Phantom Crash". В этом же году их композиции вошли в сборник Don't touch my car!!. Группа продолжала активно гастролировать, и в 2005 году вышел концертный DVD The Law of Causality с записью их выступления в Shibuya O-NEST.

К настоящему времени последняя работа Chu Ishikawa – это саундтрек к фильму Shinya Tsukamoto "Nightmare Detective", вышедший в 2006 году.

Источник статьи здесь. Авторам выражается огромная благодарность!)
Большинство означенных выше ссылок направляют зрителя на возможность закачки того или иного произведения.

Вниманию читателей блога предлагается подборка работ маэстро Тю Исикава:
Тэцуо / Tetsuo [Complete box 3CD] (by Chu Ishikawa) - 2010, MP3, 320 kbps
А также раритетный концертник 2004 года, снятый в лучших традициях японского киберпанка:
Der Eisenrost - The Law of Causality (формат .avi; закачка через Яндекс.Диск)

Раздача обновлена и стала постоянной 21 марта 2013 г.

О персоне:
Info
Last.fm
IMDb

Time Adventure: 5 Seconds Till Climax (1986)

"Приключения во времени: 5 секунд до климакса" -- непростой и искусно снятый фильм, являющийся смесью жанров комедии, научной фантастики и эротики. Кодзуэ Танака играет путешественницу во времени, переместившуюся в 2001 год и, вовлечённую в калейдоскоп сексуальных похождений и странных, но в то же время и забавных, жизненных ситуаций. Почему именно 2001 год? Возможно, режиссёр Ёдзиро Такита был вдохновлён работами Стэнли Кубрика и, таким образом, отдаёт дань уважения его фильмам - "Космической одиссее 2001" и что в принципе не исключено, "Заводному апельсину". Так это или нет, однако, данная картина, снятая в ключе pinku eiga - работа действительно интересная и не оставит зрителя равнодушным!

Ёдзиро Такита (снявший на данный момент 43 фильма) впервые стал известным после съёмок полнометражного "розового" фильма с элементом комедии из серии "Molester's Train" (痴漢電車 Chikan densha), начатую режиссёром Синъя Ямамото в 1975 году и которую Такита, соответственно, продолжил в 1982, на студии Shintōhō Co.Ltd. Уже позднее, на студии Никкацу, Такита снял несколько подобных этой серии фильмов, но как часть линейки римского порно, включая также  Molester's School Infirmary (1984), Molester's Tour Bus (1985) and Molester's Delivery Service (1986).
Его мэйнстримовая комедия '86 года "No More Comic Magazines!" получила восторженные отзывы критиков, после чего было выпущено ещё несколько фильмов. Публицист Ёмиури Симбун пишет, что фильмы Такиты, как правило, "преисполнены нежностью и чуткостью, так выражающие его яркую и оптимистичную натуру".
Фильм 2008 года Departures (おくりびと Okuribito) в Америке выиграл приз на 81-ой церемонии вручения премии Оскар за "Лучший фильм на иностранном языке". За этот же фильм в 2009 году Такита получил "Приз Японской киноакадемии как режиссёр года".

Скачать фильм бесплатно с русскими и английскими субтитрами можно здесь.
Русские сабы доступным отдельным файлом здесь и на opensubtitles.org

Ссылка на IMDB.
Фильмография режиссёра на IMDB.


Перевод на русский язык [Syn.Optik]
Помощь в переводе и консультации widowmaker

Посмотреть и скачать фильм с вшитыми русскими субтитрами

можно в соц.сети vk.com

I.K.U. Точка пересечения японского киберпанка и эротического кинематографа

I.K.U. (произносится ай-кэй-ю, аббревиатура ику) - независимое кино 2001-го года от экспериментального тайвано-американского кинорежиссёра Шу Ли Чинга. Было реализовано как "японское научно-фантастическое порно". Фильм частично был основан на Бегущем по лезвию (Blade Runner) (1982). Прообразом I.K.U. послужила футуристическая корпорация, отправляющая меняющих облик киборгов в Нью Токио для сбора "данных оргазма" посредством занятия сексом. В названии обыгрывается японское слово iku (行く), в сексуальном сленге обозначающее оргазм.
Премьерный показ I.K.U. состоялся в 2000 году на Sundance Film Festival в США. Это был первый порнографический фильм, показанный на фестивале.

ОПИСАНИЕ

Действие фильма происходит примерно в 2030 году. Международная Корпорация Геном разрабатывает продукт под названием "I.K.U. Чип", подключаемый к портативным устройствам, позволяющих пользователям скачивать и испытывать оргазмы с сервера I.K.U., не прибегая к физическому контакту с партнёром. Корпорация отправляет I.K.U.Кодера или репликанта Рэйко для сбора сексуальной информации ("данных оргазма"). Выполняя задание, Рэйко перевоплощается в желаемый для индивида или пары облик. Предусмотрен режим трансформации её руки в пенис.
Рэйко направляется сотрудником Генома Диззи, известным как I.K.U. Бегун. Она занимается сексом с разными людьми, ото всех получая необходимые для выполнения миссии данные. Мимолётно помогает Кодеру Мас (Mash) произвести починку. Рэйко, заманённая в ночной клуб и соблазнённая Токийской Розой, оказывается с ней в замкнутом пространстве и в процессе действия компьютерного вируса, разработанного конкурирующей Корпорацией Био Линия (Bio Link Corporation), теряет полученные раннее данные. Мас восстанавливает Рэйко и учит её перезагружаться при помощи мастурбации. Рэйко удаётся завершить свою миссию, занимаясь сексом с Акирой - жиголо, хозяином суси-магазина и Мас. Далее Диззи извлекает данные посредством пистолета-дилдо. После чего, Рэйко отстраняется и прекращает работу. Корпорация Геном начинает повсюду продажи I.K.U.чипов в торговых автоматах. Рэйко перезагружает себя.
Издание фильма на DVD включает в себя 2 концовки, которые могут быть выбраны посредством экранного меню.

ПРОИЗВОДСТВО

Продюсер Такаси Асаи, основатель андеграундного и независимого кино производства компании Uplink, заказал режиссёру и медиа-художнику Шу Лиа Чингу "сделать научно-фантастический порно-фильм". Чинг начала писать сценарий, с намерением обойти японскую цензуру. Такая попытка сидеть на двух стульях продолжалась не только на первых порах написания, но и в процессе всей творческой работы. Такаси намеревался получить традиционный японский фильм в жанре Pinku eiga, объединяющий сюжетную канву и софткорный секс, в то время как Чинг выявила желание пойти направлением американского порно в ключе фильма "За зелёной дверью" (Behind the Green Door) (1972), содержащим жёсткий секс. Ежедневные дискуссии варьировались от таких вопросов, как сцены прелюдий и сексуальных поз до сцен фистинга и обсуждения размеров пенисов.
Порноакриса Маи Хосино была приглашена на главную роль Рэйко, однако, внезапно исчезла за три дня до начала съёмок. При кастинге других актрис, режиссёр Чинг никак не могла найти подходящую, которая была бы готова сыграть роль и выполнить все сексуальные действия, запланированные в сценарии. Вместо этого, были отобраны семь актрис и была изменена ведущая роль, дабы включить элемент перевоплощений главной героини, что позволило распределить между всеми семью участницами спорные сцены хардкорного секса. Но несмотря на это, подобные сцены постоянно пересматривались на протяжении съёмок.
Работа выполнялась в основном в студии, но было и несколько съёмок по всему Токио, продолжавшаяся в течение трёх недель. Съёмка включает сцены на столичном шоссе, где Андрей Тарковский снимал знаменитую сцену езды в фильме Солярис (1972). Во время своих съёмки Чинг вступала в конфликт с полицией. Кинематографист Тэцуя Камото, известный как фотограф в музыкальных клипах, отказался участвовать в действиях на экране в hamedori (хамэдори) стиле (при котором актёр и/или режиссёр выступает одновременно и в роли оператора). Монтажёр Казухиро Сирао заявил, что "если это станет настоящим порно фильмом, я перестану работать над ним".
На пост-обработку ушло более полугода, на визуальные эффекты выпускающей компании и виджею E-MALE понадобилось восемь месяцев работы. I.K.U. был завершён в июле 2000 года.

АКТЁРСКИЙ СОСТАВ

Аюми Токито - Рэйко 1
Мариа Юмэно Рэйко 2
Юмэка Сасаки - Рэйко 3
Михо Арига - Рэйко 4
Мю Асоу - Рэйко 5
Этуё Цутида - Рэйко 6
Цёсиэ (Tsousie) - Рэйко 7
Zachery Nataf - Диззи
Мас (Mash) - Мас (Mash)
Адзя (Aja) - Токийская Роза
Акира - Акира

РЕЛИЗ

Премьерный показ фильма состоялся на Sundance Film Festival в Полночном показе в ночь на 29 января 2000 года. Впервые порнографический фильм был отобран для участия на этом конкурсе. По словам режиссёра Шу Лиа Чинг, около 40% аудитории удалились на протяжении фильма, преимущественно во время показа сексуальных сцен. Такой исход не повторялся на последующих показах, Чинг "очарованная фильмом, бросила вызов аудитории с призывом не покидать своих мест".
Фильм был выпущен в Японии на DVD в июне 2006 года компанией Uplink и в США силами Music Video Distributors под названием "I.K.U.(This Is Not Love This Is Sex)".

Статья составлена на основе материалов англоязычной Википедии.
Ссылка на IMDB
I.K.U. Download from Pornolab.net (старая версия)))


ПРИМЕЧАНИЕ. Автором был сделан перевод с английского языка. Сам материал пришёл в искажённом виде и с небольшой редакцией первоисточника - машинного перевода. Конструктивная критика принимается.

ВНИМАНИЕ! В данной статье, переводе фильма, а также в самом видеофайле произошли изменения и дополнения! Исправлены ошибки и неточности, в фильм добавлены альтернативная концовка и вырезанные сцены. Отдельным файлом предлагается небольшой ролик о создании самого фильма.

Посмотреть и скачать исправленную и расширенную версию

со вшитыми русскими субтитрами

можно в соц.сети vk.com,

также как и ролик со съёмок фильма.